小六度是泛音列中第五个到第八个中的音程，而且是第十二个到第十九个泛音的音程。 有人认为小六度常用於音乐中来表达悲伤，而且硏究显示这在演讲中也能反映出来：在伤心的演讲中，演讲者会制造一个相似小六度的音程。 小调之所以被称为小调是因为在小调中，主调音（第一个音）和中音（第六个音）的音程是小六度。小和弦（英语：Minor。
音程；但是当纯四度为低音声部与它上方的任意声部组成时，则这个纯四度为不协和音程。 增音程与减音程都属于不协和音程，增音程有扩张的趋势、减音程收缩的趋势，又因为增三和弦及其转位和减三和弦及其转位都含有增音程或减音程，因此这些和弦的结构都比较不稳定，他们一般都需要解决。 在大小调。
yin cheng ； dan shi dang chun si du wei di yin sheng bu yu ta shang fang de ren yi sheng bu zu cheng shi ， ze zhe ge chun si du wei bu xie he yin cheng 。 zeng yin cheng yu jian yin cheng dou shu yu bu xie he yin cheng ， zeng yin cheng you kuo zhang de qu shi 、 jian yin cheng shou suo de qu shi ， you yin wei zeng san he xian ji qi zhuan wei he jian san he xian ji qi zhuan wei dou han you zeng yin cheng huo jian yin cheng ， yin ci zhe xie he xian de jie gou dou bi jiao bu wen ding ， ta men yi ban dou xu yao jie jue 。 zai da xiao tiao 。
导音是音阶的第七个音级并且跟主音有小二度关系。例如在C大调中，导音是B音。它与同为第七个音级的下主音的分別在於:导音和主音的音程为一个小二度，而下主音和主音的音程则为一个大二度，即导音和下主音相差一个半音。导音可用於大调和小调（但自然小调没有，只有下主音），但下主音通常只用於小调。。
七和弦皆属於不协和和弦，因为所有七和弦的音程结构中，都有不协和的七度音程。 任意一种七和弦，按照三度音程迭置的和弦。 六和弦是包含六度音程的和弦。例如C6是指一个C大三和弦，加上一个大六度音程，Cm6是指一个C小三和弦，加上一个大六度音程。除此之外，还有“增六和弦”、“减六和弦”、“拿坡里六和弦”等。。
小调是调性的一种。音阶中包含七个音。特色是音阶的第一音到第三音是个小三度音程。 通常用以表达较为负面的情感(尽管很多音乐学者认为这种敘述不妥)。 小调的音阶分为自然小音阶、和声小音阶、曲调小音阶、现代小音阶。而小调的调号是基於自然小音阶的升降来决定。 由自然音级所组成的小调音阶，叫做“自然小调。
在音乐中，下主音是音阶的第七个音级。它位於主音之下，故被称为下主音。主音和它的音程是一个小七度，即十个半音，因此常用於第一音级和第七音级相距十个半音的小调。而主音和同为音阶第七音级的导音的音程则是一个大七度，即十一个半音，所以常用於第一音级和第七音级相距十一个半音的大调，以及那些第七音级升高半音的小调乐曲。 音阶 音级 导音。
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）都提高纯五度的结果。这样的循环叫做调的五度循环。即： 从C调往上——G调——D调——A调——E调——B调——♯F调——♯C调，每产生一个新的调，调号中就增加一个升号(见变音记号)。 从C调往下——F调——♭B调——♭E调——♭A调——♭D调——♭G调——♭C调，每产生一个新的调，调号中就增加一个降号(见变音记号)。。
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基本乐理 调 调式 音阶、音级 大调、小调 教会中古调式 中国传统调式 有限移位调式 全音阶 八声减音阶 调性 音程 自然音程 基本音程 变化音程 转位 协和与不协和 协和音程、不协和音程 和弦 三和弦 大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦 七和弦 减七和弦、半减七和弦、减大七和弦、小七和弦、小。
增二度（Augmented Second，简写为A2或Aug2）是音程的一种，需要符合以下的条件： 组成音程的两个音，它们音名必须为相邻。（A和B、B和C、C和D、D和E、E和F、F和G、G和A） 两音的音距为3个半音。 在自然音阶中，並没有任何一个组合是增二度，但在和声小调中，第6音和第7音的关係便是增二度，这是因为第7音被提高1个半音而造成的。。
同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。 自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之内的每一个音都可以构成自然小调。自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，音程结构是「大二度−小二度−大二度−大二度−小二度−大二度−大二度」，它的 Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ。
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音程，两个音之间的音高距离）。 无论如何，音阶中并不会出现同度音程，特别是在微分音音程中。 透过每一步音程距离的组合，可以把音阶分成不同的类型。例如，半音音阶的每一步音程距离都是半音音程，而大调音阶的音程模式则为：全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音（一个全音等于两个半音）；小调音阶的音程。
小三度是泛音列中第五个到第六个中的音程，而且是第十六个到第十九个泛音的音程。 有人认为小三度常用於音乐中来表达悲伤，而且硏究显示这在演讲中也能反映出来：在伤心的演讲中，演讲者会制造一个相似小三度的音程。 小调之所以被称为小调是因为在小调中，主调音（第一个音）和中音（第三个音）的音程是小三度。小和弦（英文：Minor。
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巴洛克时期以及古典主义时期鲜有中古调式的乐曲。在浪漫主义时期，作曲家们发现中古调式所带来的别样于大小调体系的调式色彩，因此又被重新使用至今，其中自然也包括多利安调式。 现代的多利安调式又被米利·阿列克谢耶维奇·巴拉基列夫称为“俄罗斯小调”。它是一个严格的自然音阶，对应钢琴白键中从D开始，到高八度D的一个八度： 其音程。
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述过程中，在不失模进性质的前提下，可有一些自由和变化。如模进环节的扩充或紧缩，模进步伐(指模进环节之间的音程关系)的改变等等。模进结构可出现在曲式的任何部位。肖邦《a小调前奏曲》、贝多芬《c小调第五钢琴奏鸣曲》第一乐章的连接部(从32小节起)等都是模进结构的典型范例。 高佳佳、赵冬梅. 音乐作品分析应用教程。
大三度（播放）是一种相距4个半音的音程。在五线谱中占据三度（两间一线或两线一间）的音程称为“三度”，其中相距4个半音的称为“大三度”，相距3个半音的称为“小三度”。例如，从C到E的音程是大三度，因为E比C高四个半音（C→C♯→D→D♯→E)，且在五线谱上占据三度的位置（C→D→E）。 在大调式中，主音与上方第Ⅲ级音为大三度。。
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主音（级音）向上到达下中音（级音）的音程性质决定了下属功能组的大小。 在自然大调、上行旋律大调、上行旋律小调、混合利底亚调式、多利亚调式当中，下属功能是大的，功能符号用大写的S； 在自然小调、和声小调、下行旋律小调、和声大调、下行旋律大调、弗里几亚调式、洛克利亚调式当中，下属功能是小的，功能符号用小写的s。 小。
调式定弦的空弦音不能形成三度迭置和弦（即，大调或小调及其变体）。各弦的音高可以仅呈现一种音程（全四度、全五度，等）或形成一种非三度和弦（未解决的挂和弦，如E-A-B-E-A-E）。调式定弦可以在所有弦上只用一个或两个音级（如有的重金属吉他手把弦定为非E即B的音高，方便弹奏“强力和弦”，模糊大小调性）。。
音程。 减七度和大六度是异名同音(半音数目一样)。例如，B–G♯是大三度；但如果把G♯写成A♭，那音程就是减四度。B–A♭在C和声小调中出现。注意在给一个六弦结他调音时，第二弦(G)和第三弦(B)的音程是大三度，而其他弦之间的音程都是完全四度。。
音程系数要略大于减五度。 音程的音数决定了音程的性质。度数不变，纯音程及大音程增加半音，成为增音程，再增加半音成为倍增音程；纯音程及小音程减少半音，成为减音程，再减少半音成为倍减音程。 自然音程指的是可以在自然调式中找到的音程。自然调式包括自然大调与自然小调，自然大调与其关係小调。
fourth）或艰困的步伐（拉丁语：Passus duriusculus）是一段横跨纯四度，并覆盖了这个四度中几乎所有半音程的旋律或旋律片段。 此旋律以D小调的主音（D音）和属音（A音）为界，覆盖了这个四度中所有的半音程。 半音化四度的拉丁术语——“passus duriusculus”中的“duriusculus”意。
