分析京剧唱腔的表现功能,笔者认为大致归类为三种,一是抒情性,二是叙事性,三是冲突性。腔多字少的多用于抒情性唱段,如杨宝森《文昭关》中伍员唱段 [二黄慢板]“一轮明亮的月光照窗前”和梅
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除了“柔里有刚,刚柔相济”之外,程派唱腔的另一个特点是声音大小、气息强弱的控制和多种气口的运用所形成的“藕断丝连”、“若断若续”的情调和韵味。其表现在
chu le “ rou li you gang , gang rou xiang ji ” zhi wai , cheng pai chang qiang de ling yi ge te dian shi sheng yin da xiao 、 qi xi qiang ruo de kong zhi he duo zhong qi kou de yun yong suo xing cheng de “ ou duan si lian ” 、 “ ruo duan ruo xu ” de qing tiao he yun wei 。 qi biao xian zai . . .
张(君秋)派唱腔中,收放的处理非常细腻,加上行腔的曲折变化和巧插气口,便突显出其俏丽多彩的特色;收音和小气口的穿插,还能节省唱时的能耗(减少费嗓的程度)。不注意音量的收放控制和
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(37)西皮娃娃腔京剧唱腔之一。小生老生老旦都有娃娃调的唱腔。小生西皮娃娃调是一种慢三眼形式的强调,是从老生的西皮原板散板发展出来的,其板式结构及各分句落
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他多用京音,喷口与牙、喉音的运用有力,整个唱腔明快流利、清朗秀润。 高不仅嗓音条件好,而且能演老生、武生、花脸、老旦等多种行当角色,同时很注意唱情。有人说他的嗓子能「化妆」,
因为谭鑫培之前，京剧的唱腔是以音量大、音域高取胜，而谭鑫培更注重人物情感的表达和人物内心世界复杂性的
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京剧作为中国传统文化的重要代表，其唱腔具有独特的特点和魅力。在京剧的唱腔中，有一种比较深沉、带有浑厚凝重的特点，这种唱腔通常被称为“老生唱腔”。老生唱腔是京剧中比较常见
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指换气时不着痕迹,在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”,唱完前六字及“内”字长腔,利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气,以便唱足下面“难以回
史依弘老师文武兼备，其以梅派大青衣为主，她的唱腔我们仔细听很有梅先生早年间的那种韵味和劲头。除此之外，史依弘老师虽然以梅派艺术为主，但是却能够演绎其他三大流派的剧目，可
